你讀過余秀華穿過大半個中國去睡你嗎？

百度一下，有人把“睡你”當成藝術。

“睡你”是自愿你，是單方面的，的確粗俗不堪。

不是你想睡誰就睡誰？太饑渴了吧！

只有淫蕩污濁的編輯才引起共鳴，共推之為中國名篇。

不如放屁，污我文化藝術，弄臟詩歌高雅。

可以說，這首詩以及其歹毒的沖擊力傷及無辜。

請看某君評析:

“睡你”是這首詩歌的核心詞，這個詞本身的惡俗性質，很容易使讀者在閱讀詩歌之前，對詩歌創作的嚴肅性產生懷疑，而當人們用輕慢和鄙夷的態度閱讀完全詩之后，會忽然發現自己的審美期待因某種神奇的詩歌力量被重新打開，并完成了一次特殊的更新和超越。

詩歌開頭的第一句是如此突兀和令人訝異，“穿過大半個中國去睡你/其實，睡你和被你睡是差不多的，”讀者不知道“睡你”和“被你睡”這兩個帶有情色意味的詞語中潛藏著怎樣的含意，也暫時無法明了被賦予平等意義的“睡你”和“被你睡”將如何構成反諷的張力，只有帶著迷惘的情緒閱讀下去。

接下來三句詩的句式相同，是由“無非”開頭所形成的重復句，“無非是/兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵/無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開”。“兩具肉體碰撞的力”是對肉體欲望實現過程的高度提煉，以客觀冷靜的言說方式傳達出主體的無奈和絕望，“無非是”則進一步強化了這種“冷血”的效果。“催開的花朵”一方面是對“力”的具象化展開，并隱含著“惡之花”式的批判意義；另一方面又因“花”和下文中“春天”意象的豐富性而產生詩思的分裂，表達出詩人自身生存之痛的噬心體驗：在社會轉型時期，人們對物欲的追求而導致的冷漠和野蠻中，人的愛欲是否已簡化為一種單純的身體欲望？我們是否還具備綻放愛情之花的能力？詩人所有的懷疑和追求就在“花朵”、“虛擬”、“春天”、“誤以為”、“重新打開”等相互補充、相互背離的話語中游弋，詩句內部、詩句與詩句之間的相互延宕、遞進、扭結的情緒，建構起充滿悖論的詩意空間，最大程度地還原了詩歌主體的生存體驗。

接下來，詩境有所擴展，“大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯”，詩人刻意用自然平淡的口吻陳述生活的無奈，也使下面兩句中“我”去“睡你”的姿態顯得格外鮮明。“我是穿過槍林彈雨去睡你/我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你/我是無數個我奔跑成一個我去睡你”。“槍林彈雨”照應了上一句的“槍口”，“穿過槍林彈雨去睡你”的“我”，經歷著如此曲折的尋愛旅途，而“我”的心意又如此決絕，下文中會引人誤入歧途的“蝴蝶”和“贊美”、令人失望的“春天”和“故鄉”，雖然看似與詩歌開頭幾句呼應，但卻在否定之后產生了新的意義：“睡你”即意味著對底層經驗的詩性表達不幸的反抗與挑戰。

《穿過大半個中國去睡你》一詩，鮮明地抒發了女性自我愛欲的痛苦，卻不局限于對女性自我欲望的書寫，詩人將對自然、環境、人性的關切熔鑄于自身的生存體驗和生命經驗之中，憑借“睡你”實現了對生存困境的言說、對人性的關懷，使得女性詩歌創作視域得以擴展。

這首詩在表達上也存在著不恰當的地方。比如，“一些不被關心的政治犯和流民/一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴”一句，作者將政治犯、流民與麋鹿、丹頂鶴并置在一起，使前者明顯地被賦予了弱勢的或被損害的之意，作者給予情感上的同情和認可，以期用這種極端的話語方式增強詩歌的批判力度，或顯示自我的率直和天真。但實際上恰恰相反，諸如“政治犯”這個語義明確的詞，不僅根本不能指代社會底層群體，還構成了對主流意識形態和讀者道德立場的挑戰，影響了詩作對普通人的熱誠和關懷。

名家點評

這樣強烈美麗到達極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。出奇的想象，語言的打擊力量，與中國大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。（人民網評）

《穿過大半個中國去睡你》點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分。余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，一經襲擊，便轟然頹塌。（小說家，文化批評家 馬小鹽）

“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。”（《詩刊》編輯 劉年）

劉年之流，必須從詩刊滾出去！

詩刊，不是劉年之類的詩刊。