中國和韓國的漫畫大部分都是彩色的？

我認為，不一定需要各個國家踐行一條公認正確的道路，而是根據自身國情選擇認為正確的方法。而黑白，正是日本現如今所實踐的道路。

（圖面來自界面：http://www.jiemian.com/article/1004585.html）

近幾年，我國隨著新媒體漫的迅猛增長，傳統紙媒漫畫已經日漸衰微。因此內容與形式上的創新刻不容緩，但全彩化幾年前便已經存在了的，因此如今雜志上的漫畫更多的是在視覺效果上做更加驚艷的繪制，應該說快要把彩色漫畫的嘗試做到窮盡了，但漫畫營養本身卻不見顯著增長。這一問題所揭示的是現國內的多數漫畫家，不論紙媒還是新媒體，都缺乏對好作品的用心，僅僅抱著在快節奏環境氛圍下求利益的心態工作著。

但卻不能一口否認彩色漫畫于我國社會環境行不通，恰恰相反正是在經歷多次探索后工作者們才摸索出了這條道路，我們的大基數漫畫工作者能夠適應它，它的優點能作用于我們的讀者群體，只不過它還有許多地方缺乏完善。

彩色漫畫的有利之處是簡單上手易出效果，循序漸進不斷成長，當然它也有自身不足之處，但絕不是對自身作品營養價值的削弱，國內的低營養快餐式作品是自身衍生出的問題。對于韓國漫畫我了解的不多，喜歡吳成岱畫的《奇奇怪怪漫畫》，不過該漫畫基本都是黑白的，與題主的問題相隔較遠，抱歉沒法解答韓國這一方面的問題。

而日本采用黑白漫畫是有其發展歷史的。如果說我國選擇彩色漫畫是為了吸引更多的讀者，那么日本黑白印刷也是出于同樣目的。早在上世紀七八十年代，日本漫畫就拜托了低齡向限制，不僅有藤子不二雄的《哆啦A夢》這類適合小孩子看的漫畫，也有吾妻日出夫的《狂亂星云記》等等面向青年中年閱讀地故事。日本是在向兩個極端走，一是基礎底端的少年漫畫，一是向頂端前進的成熟漫畫。因此日本的漫畫并不僅限于單一的讀者群體，他們并不需要刻意選擇全彩化增強視覺效果吸引讀者群體，并且選擇黑白印刷大大利于其作品的推廣以及升溫。

除此之外經過數十年的蛻變，日本漫畫在黑白繪制上做了很多研究，包括分格的繪制，氣氛渲染，對話框位置，讀者情感把控等等都有很深的見解，有些方面的知識是無法在彩色漫畫上顯著達成的。

又回到了最初那句話，不是所有國家漫畫都必然走同一條路，也不是成功的道路一定是唯一正確的。

希望我的回答能幫到你。