要成為頂尖的硬筆書法高手，臨帖是必走之路，而且臨帖一定要臨古代名家的經(jīng)典法帖，這是唯一的道路，沒有之二。而且，凡是頂尖的硬筆書法高手，一般都有較深的毛筆書法功底，沒有毛筆書法的底子，有時候很難去體會“提按”兩個字。下我們舉幾個例子來說明吧：
田英章老師是當代著名的書法家，在軟硬筆上都有很深的功力。田英章以“田楷”聞名，他的毛筆書法基本上沒有脫離歐楷的范疇，他的硬筆書法也是以歐楷為底子，然后在此基礎之上又臨摹過很多經(jīng)典法帖。
上圖是田英章臨的趙孟頫《興國寺碑》非常有趙氏韻味。這是早期田英章老師出版的一本鋼筆字帖中的截圖，說明田老師在趙孟頫身上也是下過功夫的，而不僅僅是歐楷。
上圖也是田英章出版的硬筆字帖當中的截圖，很明顯是《靈飛經(jīng)》的字，說明人家在晉唐小楷上也是下了功夫的。
另外，著名的書法家盧中南老師，這是和田英章齊名的一位軟硬筆兼修的書法家，他本身就是以毛筆書法出名的，后來也在硬筆書法上有很大的貢獻，網(wǎng)上也流傳了很多他的臨帖作品。
上圖是盧中南老師臨摹的歐陽詢《化度寺碑》，從點畫的形態(tài)和結(jié)體都臨摹的非常到位。
而上圖則是盧中南老師臨摹的《靈飛經(jīng)》作品，也是從點畫形態(tài)和結(jié)體上非常接近原帖了。我們知道硬筆學習毛筆小楷本身是有工具上的限制的，但是他們通過高超的控筆技巧，還是盡量表現(xiàn)出了毛筆小楷的風韻。
當然還有很多其他的硬筆書法高手，幾乎都是軟硬筆兼修的，只不過在硬筆方面更加突出罷了。例如荊霄鵬、吳玉生、曹寶麟、王正良、江鳥等等。其中我最喜歡的是曹寶麟老師，用硬筆寫了一手漂亮的米芾體行書。
上圖就是曹寶麟先生在85年，全國最多人參見的一次鋼筆書法大賽中獲得特等獎的作品，用美工筆寫的米芾體的行書，有很濃的書卷氣。
我雖然不是什么頂尖高手，但是學習硬筆書法一直向這些頂尖高手學習，走的也是臨摹古帖的道路。再加上也有毛筆字的經(jīng)驗，因此在學習硬筆書法的過程中，感覺對自己幫助很大。最大的受益有兩個：一個是行筆當中的提按變化；一個是非常注重古人寫字的筆勢問題。
上面兩幅作品是我臨摹趙孟頫行書《心經(jīng)》。
上圖是臨摹的《靈飛經(jīng)》
上圖是臨摹的啟功先生的作品《啟功絮語》。
用硬筆臨摹古帖、毛筆字帖的時候，最容易掉進去的一個陷阱就是過度重視點畫的外部形態(tài)。我見過一些網(wǎng)上的硬筆書法視頻，有些高手在寫硬筆的時候，過度去模擬毛筆小楷的一些用筆特征，例如轉(zhuǎn)折處的圭角，各種鉤的寫法等等，為了模擬毛筆效果，在這些地方會做反復的描畫，那就不是寫字了，是畫字了。感覺寫起來比毛筆書法還要麻煩，這就有點舍本求末了，寫出的字板滯的很，缺乏流暢的意韻。
所以，這一點需要大家在臨摹古帖的時候要注意的，多去關注筆勢的問題，切勿為了追求毛筆的效果而進入死胡同。