有沒(méi)有一部電視劇的劇本好到贊不絕口值得反復(fù)回味的？

很高興回答這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在我就來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下值得反復(fù)回味的電視劇

一、《都挺好》

主演：姚晨、高鑫、李念、郭京飛、倪大紅、高露等

劇情簡(jiǎn)介：表面上無(wú)限風(fēng)光的蘇家，隨著蘇母的突然離世，瞬間分崩離析。意想不到的隱患層層顯露，對(duì)毫無(wú)主見(jiàn)卻又自私、小氣的蘇父的安置和后續(xù)生活問(wèn)題，打破了遠(yuǎn)在國(guó)外的大哥與本城的二哥、小妹三家的平靜生活。父親蘇大強(qiáng)終于擺脫了妻子的鐵腕，對(duì)幾個(gè)孩子變本加厲，不斷提出過(guò)分要求。在美國(guó)工作的老大蘇明哲回到國(guó)內(nèi)，一心要挑起家庭重?fù)?dān)，卻力不能及不堪重負(fù)，致使妻子孩子與其不斷疏遠(yuǎn)。一直啃老的老二蘇明成毫無(wú)悔改之心，貪慕虛榮一心發(fā)財(cái)，從而導(dǎo)致事業(yè)和家庭的雙重慘敗。最不受父母待見(jiàn)，十八歲起就和家里斷絕經(jīng)濟(jì)往來(lái)的老小蘇明玉，曾發(fā)誓與這個(gè)家庭劃清界限，卻因親情牽絆，再次攪進(jìn)了蘇家的泥潭之中，在蘇家的一次次危機(jī)中出手相助。最終，蘇家人明白到，雖然有血脈相連，但是一家人彼此間的溝通也不能忽視，終于實(shí)現(xiàn)了親情的回歸。

劇集評(píng)價(jià)：《都挺好》關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，人物塑造鮮明。劇中，無(wú)論是在職場(chǎng)的精明干練，還是面對(duì)父兄時(shí)的隱忍，姚晨表達(dá)得很到位?？v使每個(gè)家庭都有難念的經(jīng)和難解的結(jié)，但依然值得每一個(gè)人心向往之?！抖纪谩芬婚_(kāi)篇就揭開(kāi)了老父親的贍養(yǎng)難題，多少觸及都市生活的一些真實(shí)問(wèn)題。該劇既不甜也不虐，它很現(xiàn)實(shí)，很痛但也很暖?！抖纪谩分械奶K家是中國(guó)社會(huì)常見(jiàn)的一種家庭形態(tài)，母親強(qiáng)勢(shì)當(dāng)家做主，父親失位、父愛(ài)缺席。如果觀眾認(rèn)為與病態(tài)家庭斷絕來(lái)往就能獲得心理問(wèn)題的豁免權(quán)的話(huà)，然而明玉告訴觀眾不行，創(chuàng)傷就是創(chuàng)傷。要從病態(tài)中真正走出，得從了解自己是什么樣的，理清與父母的關(guān)系。要獲得完全的自由，得和過(guò)去和解。是接受，不是忍耐；是和解，不是忍讓。該劇值得反復(fù)回味。

二、《小歡喜》

主演：黃磊、海清、詠梅、沙溢、周奇、陶虹等

劇情簡(jiǎn)介：“恨鐵不成鋼”的媽媽童文潔和“沒(méi)有壓力”、熱愛(ài)自由的兒子方一凡之間因?yàn)槌煽?jī)矛盾重重，爸爸方圓不得不化身“仲裁者”左右調(diào)停；拒絕前夫喬衛(wèi)東“入侵”母女生活的單親媽媽宋倩，對(duì)女兒?jiǎn)逃⒆拥纳钫归_(kāi)了“全包圍”式關(guān)切，誤解和矛盾不知不覺(jué)悄然爆發(fā)；“空降父親”季勝利和媽媽劉靜的突然關(guān)懷，讓從小養(yǎng)在舅舅劉錚身邊的季楊楊無(wú)所適從，父子之間小心翼翼的相處并沒(méi)有為這段關(guān)系換來(lái)“和平”。“第一次做父母”的家長(zhǎng)，和剛剛迎來(lái)成年的孩子，因?yàn)閻?ài)而聯(lián)結(jié)，也因?yàn)殡y以把握愛(ài)的邊界而產(chǎn)生誤會(huì)，但正是這些“歷不完的試煉”讓每個(gè)家庭都在愛(ài)與理解中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)。

劇集評(píng)價(jià)：《小歡喜》圍繞著方圓與童文潔家庭的故事展開(kāi)，通過(guò)生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了都市高考家庭的教育現(xiàn)狀?！缎g喜》選取三個(gè)家庭作為主要敘事樣本，從教育的切口潛入社會(huì)都市的家庭親子關(guān)系命題，描摹出一幅中國(guó)式家庭“浮世繪”。該劇設(shè)置了三個(gè)高三考生家庭，都很具代表性。該劇聚焦的是高考，而更深層的落點(diǎn)是教育和親子關(guān)系，值得一看。

三、《大江大河》

主演：王凱、董子健、楊爍、童瑤等

劇情簡(jiǎn)介：宋運(yùn)輝天資聰穎，卻出身不好，一直倍受歧視，但是他把握住了1978年恢復(fù)高考的機(jī)會(huì)，抓住機(jī)遇，勤學(xué)苦干，當(dāng)上了國(guó)企的技術(shù)人員，一步步晉升，奠定了成功人生的基礎(chǔ)，但也在新時(shí)代的變革中逐漸迷失。與宋運(yùn)輝不同的是他的姐夫雷東寶，他出身貧寒、屬于苗正根紅的“大老粗”，行動(dòng)力十足。在鄉(xiāng)村改革的浪潮中帶領(lǐng)村民緊跟政策，一直走在時(shí)代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不夠開(kāi)闊，最終絆倒在新事物腳下。如果說(shuō)宋運(yùn)輝和雷東寶的經(jīng)歷是國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)和集體經(jīng)濟(jì)的縮影。那么個(gè)體戶(hù)楊巡無(wú)疑就是個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表，在翻滾向前的時(shí)代中，他手忙腳亂抓住過(guò)商機(jī)，也踩踏過(guò)陷阱，生意場(chǎng)上幾經(jīng)波折，最終擁有了自己的產(chǎn)業(yè)，成為了那個(gè)時(shí)代個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表 。

劇集評(píng)價(jià)：該劇選取的三個(gè)不同的典型人物，三種不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以小見(jiàn)大，用點(diǎn)帶面，全方位、立體式地描繪了時(shí)代畫(huà)卷，展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌。充盈的真實(shí)感，不僅體現(xiàn)在美術(shù)與道具呈現(xiàn)上的精益求精，也體現(xiàn)在它對(duì)于時(shí)代氣息的準(zhǔn)確捕捉和體現(xiàn)，歷史與當(dāng)下的隔膜被打通，讓觀眾有了強(qiáng)烈的代入感。劇中角色貼合度也很高。飾演宋運(yùn)輝的王凱完全摒棄了偶像包袱，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)出18歲宋運(yùn)輝的清瘦，他減重十幾斤，這種愿意為了角色投入和付出的真誠(chéng)感，讓角色具有真實(shí)感和說(shuō)服力，角色也因此更為立體、動(dòng)人。該劇符合年輕觀眾越發(fā)嚴(yán)苛的審美訴求。不浮夸，不刻板，不渲染苦難，也不生硬說(shuō)教，秉持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，依憑時(shí)代饋贈(zèng)的豐富素材嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，以典型人物反映時(shí)代變化、彰顯時(shí)代精神、激勵(lì)人心向上，值得反復(fù)回味。

四、《我們與惡的距離》

主演：賈靜雯、溫升豪等

劇情簡(jiǎn)介：品味新聞臺(tái)編輯臺(tái)主管宋喬安的兒子是二年前李曉明無(wú)差別殺人事件的罹難者，先生劉昭國(guó)是網(wǎng)絡(luò)先驅(qū)報(bào)的創(chuàng)辦人，夫妻在兒子走后因現(xiàn)實(shí)磨難漸行漸遠(yuǎn)準(zhǔn)備離婚，但11歲的女兒行為卻日漸失序，為了女兒終逼二人必須重新檢視自己身上的傷口。李曉明的辯護(hù)律師王赦，在李曉明死刑定案之后，仍想要了解其犯罪動(dòng)機(jī)，鍥而不舍的他，開(kāi)啟了眾人命運(yùn)的連結(jié)。

劇集評(píng)價(jià)：《我們與惡的距離》不僅囊括了許多深刻的社會(huì)問(wèn)題，在華語(yǔ)電視劇史上也屬罕見(jiàn)。該劇是一部值得媒體人好好欣賞的電視劇。當(dāng)然，文藝作品只負(fù)責(zé)提出問(wèn)題，而要解決問(wèn)題，仍然需要所有人在現(xiàn)實(shí)生活中勇敢前行 ?！段覀兣c惡的距離》與別的罪案劇并不一樣，編劇并沒(méi)有帶著觀眾重新走一遍加害者的犯罪之路，而是將受害者家庭、加害者家庭、為加害者辯護(hù)的律師等聯(lián)系在一起，將新聞職業(yè)道德、原生家庭、家庭教育等諸多社會(huì)議題拋上臺(tái)前，來(lái)試圖探討人性“善與惡”間的距離 。值得反復(fù)回味。

五、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》

主演：易烊千璽、雷佳音等

劇情簡(jiǎn)介：張小敬出身行伍，后受任為主管偵緝逮捕的官差“不良人”，長(zhǎng)期協(xié)調(diào)維護(hù)地方安全工作，但卻因違法被關(guān)押于獄中。負(fù)責(zé)長(zhǎng)安城治安的靖安司發(fā)現(xiàn)了混入城內(nèi)的可疑人員，由于張小敬對(duì)事發(fā)地點(diǎn)人事與地理的熟悉，靖安司特例委派張小敬戴罪立功、偵破此案。經(jīng)過(guò)張小敬的一番調(diào)查，發(fā)現(xiàn)敵人的陰謀是為了在上元節(jié)晚上的集會(huì)中制造混亂。距離上元節(jié)花燈大會(huì)只剩下短短的幾個(gè)時(shí)辰了，張小敬必須在上元節(jié)花燈大會(huì)前抓住搞破壞的刺客。在調(diào)查與追捕中張小敬還發(fā)現(xiàn)靖安司中竟然有敵人的內(nèi)應(yīng)，在一次次的斗智斗勇中，張小敬終于在最后關(guān)頭揭穿了背后主謀，阻止了破壞的發(fā)生，解救了長(zhǎng)安城里的黎民百姓。

劇集評(píng)價(jià)：《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以較為扎實(shí)的敘事藝術(shù)、經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)打磨，用“十二時(shí)辰”的生活狀態(tài)帶觀眾領(lǐng)略文化之美、生活之美。劇中，張小敬、李必兩個(gè)小人物的浮沉和成長(zhǎng)，與觀眾形成共情；從他們身上映射出的是社會(huì)都市的蕓蕓眾生。以小人物刻畫(huà)大環(huán)境，劇中人物身上不放棄追逐夢(mèng)想、深?lèi)?ài)腳下土地的情懷得以彰顯。當(dāng)傳統(tǒng)文化與戲劇張力相遇，不應(yīng)該是高聳入云的宏大題材概念，傳統(tǒng)文化需要扎根大地，當(dāng)觀眾能夠在日常的柴米油鹽中、在平凡生活的煙火氣背后找尋到文化印記支撐，影像才能深入人心?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》在盛唐文化中只取一朝一夕，講述一天之中“保衛(wèi)長(zhǎng)安”的跌宕起伏，隨著分秒流逝，戲劇張力自然突顯。同時(shí)該劇在樹(shù)立大國(guó)文化自信、提升中華文化影響力等宏觀立意上引向深入。該劇聚焦的是小人物的喜怒哀樂(lè)、挫折成長(zhǎng)，而正是這一個(gè)個(gè)塑造飽滿(mǎn)的小人物，印證著華夏文明之包容開(kāi)放已然扎根泥土，映射出對(duì)于家園的熱愛(ài)與忠誠(chéng)。值得反復(fù)回味。

由于篇幅有限，只列舉了部分電視劇，如有不同想法，歡迎大家與我探討。