當年紅遍大江南北的黃梅戲五朵金花？

上世紀八十年代初，黃梅戲“五朵金花”紅遍全國，她們是馬蘭、吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁枚。那一年，同班同學的她們剛剛畢業進入安徽省黃梅戲劇院，都是十七八的年紀，正值青春花開。

所謂性格決定命運，曾經同一個起點，在經過一個個十字路口后，她們走出了截然不同的人生，如同我們每一個人。

“高來高去”的馬蘭

所謂“高”，馬蘭是黃梅戲第二代代表人物、“五朵金花”之首，地位高、藝品高、人品高，是一位難得的“三高”型表演藝術家。

她是真正的大明星，黃梅戲作品，《龍女》《無事生非》《風塵女畫家》《紅樓夢》《梁祝》等部部叫好自不必說；黃梅戲之外，84年央視春晚的精彩亮相、86版《西游記》殷溫嬌的驚鴻一瞥至今仍為人津津樂道。

她是國內既囊括了舞臺劇表演全國最高獎項、又囊括了電視劇表演全國最高獎項的唯一人，她典雅大氣的外表、清麗圓潤的唱腔、自然靈氣的表演風格贏得了無數戲迷的喜愛，簡直可以說是“黃梅戲之光”。

但人紅是非多，九十年代末馬蘭選擇遠離世事紛爭，離開了黃梅戲舞臺，或許她也有過委屈不甘，但一貫淡然低調的她很快看淡：放下鮮花、掌聲與榮譽，會讓我走的更快更遠。

現在馬蘭與丈夫余秋雨一起定居上海，在上海戲劇學院任職，每次在媒體的照片中看到她都是千帆過盡的淡定從容。相信她已尋找到內心的平靜滿足，但留給戲迷的卻是永遠的遺憾與懷念。

“實力派”吳瓊

吳瓊是公認的“金嗓子”，甚至被認為是黃梅戲有史以來嗓子最好的演員，一出道就被封為“小嚴鳳英”。

從黃梅戲演員到轉戰流行歌壇，再回歸黃梅戲舞臺重創輝煌，她應該是五朵金花中經歷最曲折豐富的了。

吳瓊有實力有闖勁，敢想敢做，當年省黃力捧馬蘭，看不到出路的她毅然離開安徽到北京發展，成為與你我一樣的“北漂族”。

闖蕩歌壇十年，最有價值大概就是自己策劃導演主演的百集黃梅戲系列片《戲緣》，最大收獲大概就是拍MV認識了丈夫阮巡，每次大家提到還是會說“唱黃梅戲的那個吳瓊”。

于是吳瓊干脆又回到黃梅戲舞臺，闊別十年，還是那把“金嗓子”，反而唱得更好了，戲迷再次熱情接納了她。

這些年吳瓊屢創新作，《紅羅帕》《貴婦還鄉》《嚴鳳英》《江姐》《太白醉》……無不展現了她超強的演唱實力，也讓戲迷聽得過癮。

真的很慶幸，在歌壇受挫的吳瓊沒有被打倒，沒有嫁做人婦退居幕后，要不現在的黃梅戲舞臺會更加暗淡。

“奮斗者”楊俊

楊俊長得漂亮，又是學霸，在校時受到老師與同學歡迎，畢業時以全校第一的成績進入安徽省黃，完全是“天之驕女”路線。

結果省黃全力捧馬蘭，這讓曾經的“驕女”非常不是滋味。好在是金子總會發光，她被大導演看中拍電影、拍電視，還在86版《西游記》中演白骨精幻化出的村姑，似乎不走黃梅戲這條道，也能混得風生水起。

好在此時找她拍攝黃梅戲電影《孟姜女》，又將她拉回了黃梅戲陣營。但安徽省黃有馬蘭在，還是沒有出頭機會啊，自信又好強的楊俊可不愿甘居人后，到了湖北黃岡白手起家創建黃梅戲劇團，一干就是20年，終于打造出一個有模有樣的黃梅戲團隊。

任職湖北省黃梅戲劇院院長，本來可以就這樣躺在功勞簿上了，但楊俊沒有停步于此，她希望湖北黃梅戲有更大更高發展，于是辭去院長一職，來到湖北政治文化中心武漢再次白手起家。

楊俊現任湖北省戲曲藝術劇院院長，創作的《妹娃要過河》被譽為湖北黃梅戲的里程碑，帶出的徒弟程丞33歲就摘得戲劇梅花獎…她選擇了黃梅戲，并多年如一日地堅持奮斗，也水到渠成地成就了如今的事業。

“幸福女人”吳亞玲

吳亞玲，當年在《龍女》中飾演馬蘭的丫環珍姑一角，長相靚麗可人聲音清脆嬌嫩，也是大放異彩受到很多戲迷喜愛。

不過她卻在名噪一時之際選擇了回家生娃，連87版《紅樓夢》的邀約都推掉了。雖然后來復出也創作了很多黃梅戲作品，但奇怪的是嗓音大不如從前，不知是否受生娃影響？

不過求仁得仁，她與丈夫蔣建國的伉儷情深一直為圈內所稱道，也是五朵金花中唯一有自己孩子的，關于這一點，吳瓊與楊俊曾多次實名表示羨慕。

人生也不一定非得事業有成才叫成功，家庭美滿幸福也是一種成功。

“黃梅無緣”袁枚

袁枚雖名列黃梅戲“五朵金花”，但她最廣為人知的熒幕形象應該是《紅樓夢》里花襲人了。襲人的判詞是“堪羨優伶有福，誰知公子無緣”，放在袁枚身上再合適不過，只不過是“誰知黃梅無緣”。

袁枚只在安徽省黃劇團呆了三年，就進了《紅樓夢》劇組，飾演的“花襲人”受到專家高度認可。此時黃梅戲圈是馬蘭如日中天，連實力很強的吳瓊、楊俊都在二線等著，又哪里有自己的位置呢？

于是袁枚選擇了南下到廣東電視臺，正式轉型為一名電視演員，演過《情滿珠江》《公關小姐》等電視劇，后來又轉做電視制片人，完全退居幕后，擁有另一番精彩。

不同的性格，選擇了不同的人生，或許曲折，或許平淡，重要的是，開心幸福就好。作為一名黃梅戲戲迷，唯有衷心感謝她們創作過的精彩作品，祝福她們一切都好。