京劇作為中國傳統文化的一個縮影還能傳承多久？

京劇，中國古典文化“活的”精髓，世界行為藝術的老祖宗

作為一個不專業的京劇愛好者，我確實有這樣的憂慮，京劇還能傳承多久？之所以有這個憂慮，主要原因就在于，京劇這種藝術太過于典雅、過于精致、過于唯美了，與現代人短平快的口味不太協調，文化由典雅走向通俗大概是不可逆轉的趨勢吧！一切典雅、精致、唯美的東西都不得不讓位于那種鋪天蓋地的直來直去、過目即懂、不需消化就能吸收的快餐文化。試問，現代還有多少人在創作古詩文，除了中學生不得不在課本上讀幾篇古典文章外，還有多少成年人會有心情去碰觸那些被深埋在故紙堆中的藝術瑰寶？如何挽救京劇，就像如何挽救古典文化一樣，是一個值得我們深思的時代課題！

作為一個不專業的京劇愛好者，我只能粗淺的談談我對京劇的喜好過程。

在我上初中時，大約十四五歲左右，有一次很偶然的在電視上看到了京劇“三娘教子”這部戲，里面那位母親幽咽婉轉、含悲忍淚、如泣如訴的唱腔，那一招一式、低眉、甩秀、拭淚的動作，以及典雅、真摯、富于詩歌聲律美的唱詞，把母愛的博大、深情與無私，演繹的如此動人，一下子就深深的打動了我。從此，我就喜歡上了青衣這個角色。后來我偶然的聽到了另一段青衣的戲，唱腔是如此的婉轉纏綿，如泣如訴，若斷若續，卻又蕩氣回腸、纏婉多情，仿佛每一個字都在壓著的喉嚨里醞釀了好久，被賦予了主人公獨特的情致后才被彈出來的，極具吞吐、頓挫、起伏、含蓄、凝練之美，那就是程派名劇“鎖麟囊”。

還是偶然，我看戲曲頻道，一個老師教兩個小孩學戲，教的就是空城計，不知當時觸動了我哪根神經，我突然發現老生唱法竟如此優美，圓潤中透著滄桑、悲涼，還有一種淡淡的哭腔（我自己的理解）在里面。于是我又喜歡上了老生。

還是偶然，生活中充滿了偶然，我聽到了一段花臉的戲，我發現花臉這個角色極其剛正，有男人的陽剛之氣，于是喜歡上了花臉。

又是偶然，我聽到了一段老旦的戲，我發現老旦這個角色充滿著女性的剛烈之美，對老旦也發生了興趣。

青衣之美在柔婉，柔婉貞潔，秀雅多情，

它通過優美的唱腔，典雅的唱詞，精致的服侍，優雅的舞蹈動作和行為藝術，把古代青年女子那種典雅，端莊，秀麗，柔美，貞靜之美演繹的楚楚動人。

老生之美在滄桑，滄桑厚重，慷慨悲涼。電影三城記有個特色值得一提，那就是男主角幾次演唱秦瓊賣馬這段京戲，老生唱法那獨特的滄桑悲涼之美，把小人物在動蕩歲月中坎坷、凄慘、無助的命運襯托得很是打動人心。秦瓊賣馬給這部電影增加了歷史的厚重感和中國獨有的文化底蘊。與青衣相比，老生由于“老”，動作相對要少，但老生只靠唱腔，足以與青衣媲美。

花臉之美在剛正，剛正不阿，浩氣凜然。

老旦之美在剛烈，剛烈沉穩，莊重大氣。

他們的共同特征都是一樣的圓轉流暢，純凈細膩。

我說京劇是中國古典文化“活的”精髓，因為京劇是一門綜合藝術，它不僅僅靠唱腔，還包括唱詞，服裝，道具，臉譜，化妝，動作，步伐，神態，眼神，等等。它的題材本身就是老百姓耳熟能詳、深入人心的歷史故事。它的唱詞都是典雅、優美的韻文，詩一樣的語言。人聲難得！唱京劇是需要真功夫、具備真實力的，要能傳遞出一種富于穿透力的美。京劇雖然是個慢活，它的唱腔總體上是徐緩、婉轉的，但確是節奏感極強的，你不自覺中手指和腳趾就會隨著京胡和鼓點的節奏跟著動起來。它的服裝、臉譜更是獨具特色的，為每一個角色量身制作，體現了夸張與寫意、民俗與傳統之美。因此，可以說京劇綜合了音樂、文學、舞蹈、歷史、服飾等多種文化于一身，是中國古典文化“活的”精髓。

京劇培養出一個“角兒”來殊非易事，所謂臺上一分鐘，臺下十年功。沒有足夠的天賦，不經過經年累月的艱苦訓練，不踏踏實實的打好基本功，是絕成不了的。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。一旦成了之后，一言一笑，一招一式，處處皆美，舉手投足之間，奉獻給人無盡的精神享受，是名副其實的“國粹”。

外國有一門藝術理論叫做“行為藝術”，但我要說，世界行為藝術的老祖宗在中國，那就是京劇。劉心武在講紅樓夢的時候說，黛玉葬花就是行為藝術，我比較認同這個觀點。的確，中國雖然缺乏藝術理論的總結，沒有提出“行為藝術”這個詞兒，但京劇早就開了行為藝術最標準、最優美的先河，最典型的表現在青衣這個角色上，你看那一招一式的動作，特別是甩袖，把袖子往額上一遮，表示的是羞澀，往下一甩，表示的是對對方的蔑視，往肩后一甩，表示的是回避，等等，特別是高潮的時候，一連串的甩袖舞，真是美不勝收，可說是把行為藝術表現的淋漓盡致。

但作為“國粹”的京劇，卻越來越成為小眾藝術了，那些大家即使經過艱苦的追求而成名之后，收入與那些一夜成名的影視明星相比，簡直是九牛一毛，他們為什么要有這條路呢？以他們的天賦走演員的路應該不成問題。

熱愛，對京劇藝術的熱愛，是他們最大的動力。有些事情確實與錢無關。

如何扭轉這種局面呢，我個人提點不專業的建議:

一是加強推廣和引領，上到國家層面的文化管理部門，下到各種自媒體平臺，應該多鼓勵、推廣古典文化的傳播，這是提升民族素質的必要舉措。

二是建議廣大朋友們逐步培養自己對古典優秀文化的興趣。京劇確實是一門值得欣賞的優美藝術，你一旦喜歡上了它，就會發現，它能帶給你無以言喻的精神享受，而且能夠提升你的文化修養和藝術品味。

京劇的精華在唱腔，大家可以從一個段落入手，比如在網上搜鎖麟囊，大致的了解劇情后，可以直接聽“春秋亭”一段，或“三讓椅”一段，這兩段是全劇的精華，唱腔，唱詞，身段，兩個女子的互動，簡直太優美了太精彩了。

三是京劇本身的改革。我這樣一說，老戲骨、名家、權威人士肯定會反對，但這卻是勢在必行之道。我分析大多數人不愛看京劇的原因，最重要的一條就是，京劇的劇情推進過慢，以《鎖麟囊》為例，我最愛看的就是“春秋亭”和“三讓椅”兩段，至多再加上“后花園”和“結尾”兩段，但這四段在整個劇中占據的時間還是太短了，連接、過度的戲份太多了，影響了整個節奏的進度，很多人還沒看到精彩的地方就哈欠連連了。

所以，京劇至少要在壓縮上做文章，壓軸的精彩唱段不動，大幅度縮減連接、過度的橋段，讓它盡快觸碰到觀眾的興奮點上。至少要弄出個普及的樣本來試驗一下。

授人玫瑰，手留余香。朋友們，當你們在品嘗了太多的快餐文化而稍有消化不適之際，能否嘗試著去品味一下高雅文化呢，或許會得到一種完全不一樣的體驗。