你覺得最好看的是哪一部？

《千與千尋》

時隔十八年，也算看過一些動畫，包括宮崎駿的主要作品，雖然在畫工上可能有其他的作品更勝一籌，主題上可能也有其他的作品更深刻，但《千與千尋》始終是我心中的最愛。

今日觀影的初衷原本只是重溫經典，沒有太高期望（畢竟當年已經看過DVD不下三次），結果心潮起伏比當年更甚，全程時而哭時而笑不能自已，完全出乎意料。

故事起承轉合一氣呵成，人物形象豐富性格鮮明。

宮崎駿的畫面 + 久石讓的音樂 = 視聽的絕對享受。

當年印象最深的就是宮崎駿想象力如此奇突，這部動畫制作得如此東方韻味十足。

夜幕四垂，華燈初上，滿載著客人的畫船靠岸。

悄無聲息，只有面具飄在半空中，最后身形才倏忽呈現，各路神怪漠然登場。—— 讓我一見驚艷，再見傾心。

這部動畫片在藝術上和商業(yè)上都取得難以逾越的成就，而且歷久不衰。

奇幻傳統(tǒng)的影片背景和普適性強的故事內核不受限于特定歷史社會環(huán)境，時至今日再看，依舊沒有迂腐過時感。

受眾太廣，每個年齡段都可以有相應的理解和共鳴。

當初看時更多是被電影自身的元素吸引。

十八年之后再看，對電影的喜愛絲毫未減，對影片的理解比之前更為深廣。

荻野千尋——這么浪漫詩意的名字已經俘獲我了。（眾里尋他千百度，也別有意義）

千尋出場時看似很普通，有點任性，膽小，笨手笨腳，慢慢發(fā)現并非如此。

千尋代表我們內在的純真——堅守內心的道德，不計利害，不算得失。

純真所以不為物欲所惑——店里無人掌理的美食不吃，無臉男無故贈與的金錢不受。

純真所以不受地位所囿——待眾生以平等心。

無論是卑微的煤灰精靈，不受待見的無臉男，還是萬千寵愛于一身的湯寶寶或者法力強大的湯/錢婆婆。

純真所以可以不忘初心——千辛萬苦也要帶父母脫離豬身回歸人世，千難萬險也要救還白龍性命。

純真所以可以保有善良——無論是小心翼翼怕踩踏煤灰精，體念無臉男被雨淋特意留門，還是盡全力拔除河神所受的污染傷害，收留照拂被變?yōu)樾±鲜蟮臏珜殞殹?/p>

純真所以可以變得勇敢——那個起初下臺階也要坐著一步一步往下挪的小女孩，為了救白龍可以在搖搖欲墜的煙囪上萬分驚險地狂奔。

起初在清晨的花園里白龍陪伴吃著飯團驚惶慟哭的小女孩，最后可以鎮(zhèn)定地面對湯婆婆的魔法迷局——在無二無別的豬群里找出自己的父母。

白龍代表我們迷失的自我。

原本是琥珀川的神靈，在城市化進程中被填平而失去家園——個人在現代化社會中的生存壓力和逼仄空間。

為生存發(fā)展求取魔法——成功的捷徑，聽從湯婆婆差遣——妥協于世俗勢力，而忘了原來的名字——自己的初心。

千尋幫他找回了遺忘的名字——唯有純真才能不失初心。

無臉男代表我們內在的匱乏感——缺愛缺安全缺關注。

自覺孤獨，所以一心一意尋找，不計一切抓牢。

哪怕自欺欺人，賄賂收買。

哪怕傷人傷己，強求索取。

河神顯然代表備受人類社會戕害荼毒的大自然。（人與自然的關系是貫穿宮崎駿作品的重要主題）

千尋和父母陷入的奇幻世界代表物欲橫流的商業(yè)社會。

湯婆婆是位居高位的掌權者也是既得利益者，湯屋員工有著不同的地位分工代表商業(yè)社會的各個階層。

從湯婆婆到湯屋員工，像金字塔從上到下的組織結構，共同目標就是千方百計謀取利潤——金錢是衡量一切的標準。

只有勞動者才有立足之地——不能為湯婆婆賺錢就沒有存在價值，就會被湯婆婆變?yōu)閯游铩簧鐣惢瘻S為食物鏈的底端。

即使有利用價值，也是湯婆婆制定契約，并且決定受雇者的稱謂——簽約的代價是只保留職業(yè)角色，抹殺其余部分自我。

神神怪怪代表顧客，顧客即上帝，享有最高待遇。

對屬下兇神惡煞的湯婆婆，面對客戶可是不惜屈尊極力逢迎。

千尋的父母代表我們的欲望。

不加檢省的欲望會讓我們不知不覺墮入動物的本能，越陷越深，吸進無底黑洞。

就像千尋的父母，無法抗拒美食的誘惑，越吃越多，最后失去人身——人性。

當年沒有這么多感慨，大概因為彼時尚自純真。

回看來路，縱使相逢應不識，鬢已霜，面滿塵。

愿化繁為簡返璞歸真。

愿歷經迷途又見千尋。