怎么評價流浪地球？

回首2019年過去的這個春節(jié)，在千家萬戶共享假期團(tuán)員的時刻，電影市場卻迎來了近五年來最慘烈的廝殺。超過15部電影集中在大年初一發(fā)力，攻占著春節(jié)檔這個巨大的城池。它們其中有的投資過億，用流量和宣發(fā)占領(lǐng)制高；有的憑借導(dǎo)演的知名度，制造賣點，想要以巧取勝；還有的電影只主打一個點，滿足了兒童和粉絲單純的愿望，小成本也搏得了大收益。

硝煙散盡，每部影片都收獲了屬于自己的結(jié)局，但最大的贏家只有一個，那就是《流浪地球》。

《流浪地球》本是春節(jié)檔前，大制作電影里最默默無聞的一部影片。原因很簡單：這部電影的導(dǎo)演沒有名氣。

導(dǎo)演之于一部電影有多重要其實每個人心里都很清楚，自上世紀(jì)法國新浪潮電影的作者論提出以來，導(dǎo)演在電影世界被推到了至高無上的地位，直到今天仍是如此。而今年春節(jié)檔最熱門的幾部影片均打出了“王牌導(dǎo)演”陣容。《瘋狂的外星人》的導(dǎo)演是大陸黑色喜劇鼻祖寧浩；《飛馳人生》的導(dǎo)演是80后文藝青年的領(lǐng)軍人韓寒；《新喜劇之王》的導(dǎo)演是再熟悉不過的喜劇之王周星馳；《廉政風(fēng)云》的麥兆輝時隔兩年再度北上淘金。這些導(dǎo)演憑借著他們早年留下的知名度，在電影未上映前便賺足了眼球，反觀《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆在影人圈沒有任何名氣，之前最出名的一部電影《同桌的你》口碑差的一塌糊涂。 那為什么贏在起跑線上的優(yōu)秀導(dǎo)演們，最終敗在了這個默默無聞的后起之秀腳下呢？

不偏激的講，《流浪地球》的成功70%得益于劇本的創(chuàng)作者，也就是綽號“大劉”的劉慈欣。

喜歡看小說的人應(yīng)該對劉慈欣這個名字并不陌生，劉慈欣在中國科幻小說領(lǐng)域具有極大的影響力。他并非科班出身，甚至都不是一個正經(jīng)的文科生。然而精通計算機(jī)和天體學(xué)知識的他，憑借著出色的知識儲備以及豐富的想象力，硬是在工作之余開始摸索著寫上了科幻小說，從1989到2010，持續(xù)了20年。他對中國科幻小說發(fā)展產(chǎn)生的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，而在科幻電影領(lǐng)域，似乎“大劉”本人的作品也在強勢占領(lǐng)著市場。

其實今年的春節(jié)檔除了《流浪地球》外，《瘋狂的外星人》的原創(chuàng)劇本同樣來自于劉慈欣。寧浩在劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》中尋到了靈感，最終勾畫了《瘋狂的外星人》這部電影的雛形。與《流浪地球》不同的是，寧浩并沒有將劉慈欣的硬科幻完完本本的照搬的銀幕上，而是加入了很多自己的思考在里面，所以最終呈現(xiàn)的影片便是一部純正的“寧浩式喜劇”。

而《流浪地球》基本還原了劉慈欣原著中的劇情結(jié)構(gòu)，在內(nèi)容和細(xì)節(jié)上有少許的改動，但是精彩的災(zāi)難部分基本上都予以了完整的呈現(xiàn)，這在側(cè)面上保證了電影硬科幻的本質(zhì)，而對原著的粉絲來說，這也是吸引他們?nèi)ル娪霸河^看的最大動力。

除去劉慈欣的劇本，《流浪地球》的制作也同樣優(yōu)秀。在木星引力危機(jī)之中，特效團(tuán)隊在視覺景觀上特別呈現(xiàn)了地下城、地球發(fā)動機(jī)、環(huán)境災(zāi)難、星際空間站和木星景觀等，最終的呈現(xiàn)效果也著實令人驚嘆，幾乎還原了原著中的場景，滿足了觀眾對于文字的最終幻想。

在劇本方面，電影最大程度的保留了故事結(jié)構(gòu)，選擇“人類大同”的情感思想，用共渡難關(guān)的方式，幫助地球擺脫這場災(zāi)難。在我看來這雖然看上去有些套路成分在里面，但確實可以滿足觀影受眾者的廣泛群體，符合我們國家民族的核心價值理念。

《流浪地球》也有并不完善的地方，前文說到的本片導(dǎo)演郭帆，他對于科幻片的把握性仍然較低，在操控劇情走向方面仍然存在一些問題。給人的感覺就是電影基本是按照劇本一句一句拍下來的，很硬很文本化，沒有第三視角的觀點。

所以票房突破30億的《流浪地球》是不是真的證明中國科幻片已經(jīng)走出了國門，走向了世界呢？

在我看來，雖然踏出了關(guān)鍵的一步，但離真正崛起還有不小的距離。

中國電影市場迅速發(fā)展的十年，也是科幻電影觀眾煎熬的十年。在商業(yè)喜劇片票房大紅，國產(chǎn)文藝片口碑爆棚的時代，科幻片這個題材的電影卻牢牢被好萊塢把持著，沒有一個電影人想要拍一部真正意義上的國產(chǎn)硬核科幻影片，大多數(shù)公司高層的思想都是，這是好萊塢的事，我們不去搶，搶了也是輸。

要知道，《流浪地球》原著的完成時間是2000年，我們?yōu)檫@一刻等待了19年的時間。

在科幻電影的大本營美國，關(guān)于科幻電影的制作到拍攝是十分科學(xué)且制度化的。優(yōu)秀的劇本會被美國的電影協(xié)會收藏并推薦給各個電影公司，而編劇和導(dǎo)演們會對這些劇本進(jìn)行篩選，發(fā)現(xiàn)自己感興趣的并和作者商討版權(quán)等事宜。在影片的制作過程中，特效團(tuán)隊，導(dǎo)演團(tuán)隊，以及編劇團(tuán)隊會協(xié)同合作，但互不干擾彼此的工作內(nèi)容，最終的效果呈現(xiàn)給制片商，作業(yè)合不合格全看制片商的臉色。但制片商也會參考電影內(nèi)容本身，把更多的意見放到電影上面。

所以美國的科幻片可以如此成功且遍地開花，離不開的是對人才的和優(yōu)秀劇本的看重。

反觀我們這邊，過分迷戀IP和流量，資本都花在了表面功夫，不肯踏踏實實打磨作品，更別提制作體系了，如果說好萊塢是流水線工廠，那我們就是手工小作坊，也許偶爾能出一兩部不錯的，但整體是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如的。

所以說，《流浪地球》的成功，離中國科幻電影真正走出國門，還有不小的距離。假設(shè)一下，如果不是劉慈欣的作品，《流浪地球》能否獲得今天的成功，其實是一個未知數(shù)，甚至它能否拍出來，能否順利得到投資都是一個問題。

不過，雖然單靠一部《流浪地球》并不能證明什么，但它在票房上的成功，卻是給資本打了一針強心劑，因此在可以預(yù)見的未來，將會有更多的科幻電影被立項，“郭帆”們會更容易得到投資，而不用撞運氣等“吳京”。而隨著越來越多科幻電影的問世，我們的電影工業(yè)體系會逐漸成熟，得到真正的發(fā)展。

如果等到有一天，我們不再需要大劉的作品做背書，依然能拍出大賣的科幻電影的時候，中國科幻電影才算是真正走出國門。