編程游戲中的空中課堂課件，培訓師是一個什么樣的行業？
你好，我是洛克老師，一位有著8年外企培訓工作經驗的培訓大叔，很高興有幸來回答你的問題。
是的，就像1樓所說的，簡單來說培訓師這個職業應該分為企業內訓崗和商業培訓崗兩種。企業內訓崗就是企業內部設定的跟培訓相關的崗位如培訓師，培訓經理，課程設計專家，培訓推廣專家，企業大學校長等，商業培訓崗就是跟獨立的咨詢機構或者培訓機構簽約的從事培訓相關工作的崗位，一般以培訓師和培訓咨詢師為主體。
其實無論是企業內訓崗還是商業培訓崗他們從事的工作大體是區別不大的，或者說工作的終極目的是一致的，就是通過培訓作為手段和工具來幫助企業適應不斷變化的內外部環境，解決企業內部的實際問題，降低企業的運營成本，最終達到影響企業經濟效益的結果。商業培訓崗洛克老師沒有做過，洛克老師就根據自己擔任企業內訓師和培訓經理的經驗來談談企業內訓的崗位的相關問題。
企業內部的培訓崗位的專注于什么樣的工作？1. 培訓需求分析： 我們內部叫TNA（Training Needs Analysis）。即根據具體的數據指標現象，分析出引起該問題的真正原因，進而回答是否需要使用培訓的方式來解決這個問題，進行培訓的話ROI（Return on Investment 投入產出比）是否合理，還有需要采取何種形式的培訓等等問題。2. 課程設計：根據TNA的結論來制作培訓課程的大綱，然后收集資料，制作出各種形式的課件（PPT，音頻，視頻，文檔等等）。3. 課程輸出：就是講課，講課根據授課對象的不同，又可以分為兩種，直接面向終端觀眾的授課和TTT（Train The Trainer）即面向培訓師的授課（企業內部有的課程的授課對象很多，可能需要很長時間和很多節課程才能全部覆蓋，所以單一一位培訓師無法承擔這樣工作量，就需要多位培訓師共同授課，那么第一位講授該課程的培訓師就可以對其他培訓師進行TTT，再由其他培訓師來給終端聽眾授課，這就是TTT）。其實TTT跟直接面向終端觀眾的授課在執行方式上有很多不同，這里限于篇幅洛克老師就不一一展開了。4. 培訓結果的評估：根據SMART原則，任何計劃都必須是可衡量的（Measurable）。像培訓這樣需要消耗資源的工作，更加需要客觀評估培訓的效果，按照柯氏四級培訓效果評估法，從課堂反應到組織成果來逐級評估培訓的效果。5. 培訓項目管理：上面的1-4其實是一個完美的培訓開發的閉環。在企業當中大多以項目的模式來運行。所以如何管理培訓項目也是企業培訓師或者培訓經理的一大課題。6. 培訓推廣：對于很多企業，培訓就是業務和產品的先行官和橋頭堡，要想讓自己的客戶購買自己的產品和服務，必選先改變客戶的意識，讓客戶意識到改產和服務對于自己的意義。比如阿里在推廣釘釘時就需要先向企業進行數字化互聯網化轉型的重要性。洛克的老東家是國際知名的安全軟件生產傷，我們就需要向用戶普及網上病毒的危害性。7. 培訓資源管理：作為高級培訓管理崗位，如培訓經理，總監或者企業大學校長，還需要對企業培訓的內外部資源做好管理，制定好年度培訓預算，和各個合作伙伴（專業咨詢和培訓機構）建立良好的合作伙伴關系等等。8.企業的人才發展培養與晉升：人才是企業最寶貴的資源，而對于人才的獲得，企業一般常用兩種手段，買（即招聘）和自己培養（培訓）。而培訓相對于招聘有著其獨特的優勢，所以培訓師企業最最主要的人才獲取手段之一，那么從員工的入職到晉升這條員工發展之路，處處都能看到培訓團隊的身影。9. 企業文化建設：企業發展到一定程度，就一定希望把自己的成功經驗制度化規范化。這里就有兩種手段。強制性的（企業的規章和流程）和人性化的（企業文化）。而在企業文化的設計落地執行方面都需要企業培訓組織的參與。除此之外，企業內部的培訓團隊還有許多其他的工作，這里洛克老師就不一一詳解了，有機會的話，洛克會做一期有關企業培訓的視頻，大家敬請期待！企業培訓崗位需要哪些素質？其實了解了企業培訓的工作內容，想要從事這個職位需要什么素質或者技能就是一個比較明顯的問題了。1. 學習能力，尤其是自學能力。任何課程的創造都不是無根之水，其實都是歸納中介和借鑒了前人的學習研究成果，重新組合得來的。培訓師一天要面對各行各業的千奇百怪的問題，即使一個人的知識儲備在豐富也不可能什么都懂，所以快速學習和歸納能力就成培訓師最關鍵的能力。這里洛克尤其推崇古典老師的“聯機學習”理論。感興趣的小伙伴可以拜讀一下古典老師的《《躍遷：成為高手的技術》這本書》。2. 歸納總結的能力：自己學習以后，這是輸入過程，培訓師還要把自己的學習所得輸出成為授課對象可以理解的內容，這就需要很強的歸納總結的能力，能夠按照大家能夠聽懂的語言重新講述這個故事，易中天老師的讀三國，樊登說書都是優秀的例子。3. 嚴密的邏輯思維能力：不知道大家發現沒有，優秀的課程都有著其清晰的知識體系，其實培訓就是把分散的知識點按照其內部的邏輯關系重新排布成樹狀結構，然后引導受眾來按照這種結構來重新記憶和學習這些知識點。而這種知識點結構的建立就離不開培訓師的強大的邏輯思維能力。4. 強大的語言表達能力：課最終還是要靠講授的，無論是文本形式，現場授課形式，網上的音頻視頻形式都需要培訓師本身具有良好的語言功底和強大的現場表現力。5. 理論聯系實際的能力，解決問題的能力：德國大文豪歌德在自己的不朽名著《浮士德》里的傳世名句：“理論全是灰色的，只有生命之樹常青”。培訓不是漂浮在空中的陽春白雪，培訓作為一種工具，必須能夠解決企業遇到的實際問題才行。培訓界有一句名言，training for the problem，not training for the activity。就是這個意思。所以培訓師必須時時刻刻以解決實際問題為中心，思考如何能讓自己的培訓內容與企業的實際相結合，即使培訓落地。這就需要培訓師有極強的解決問題的能力和理論聯系實際的能力。除此之外，培訓師是一個非常考驗人的綜合素質的職位，所以想要做好一個培訓師必須 “君子博學而日參省乎己”，good good study，day day up才行。
培訓行業前景如何？簡單的說前景很好。這里我們就要討論一個問題了，企業為什么需要培訓。簡單而言，培訓是企業適應不斷變化的內外界環境的最佳手段之一。正如我們所說的，企業和組織是由人構成的，而企業隨著自己的發展其面對的內部和外部環境是不斷變化的，那么問題來了，如何能讓構成企業的人員適應已經變化的環境呢？方法有兩個換人（招聘）或者人員能力的成長（培訓）。而培訓相對于招聘，是一種更長期，更經濟，普及面更廣，更穩定的解決方案，所以企業發展到一定程度，它就一定會面對上面提到過的發展的瓶頸問題，就一定需要建立自己的培訓團隊來幫助自己解決這個問題。所以我們培訓圈經常以企業培訓部的規模和企業對于培訓投入的資源來判斷企業的實力和發展前景。
其次，培訓是一個非常依賴經驗和知識積累的工作，不想編程和其他一些行業比較吃青春飯。
再者，培訓是一種兼具共情能力和創造力的職業，在以大數據和人工智能為代表的新科技浪潮中，越是需要共情能力和創造力的職位，就越不會被AI所代替，發展前景也就越看好。
好了，洛克的回答就到這里了，您的鼓勵就是洛克繼續分享的動力，希望大家看在洛克手打這么多字的份上，多多點贊關注和回復，洛克老師是一個寶藏男孩，關注他您會找到更多您感興趣的內容，這一點我確定一定以及肯定。
希望你喜歡我的回答！
關于救人質的電影有何推薦？
你好，這個問題我來回答，強烈推薦一部我們內地根據真實綁架事件改變的電影，叫做《解救吾先生》明星吳若甫先生被綁架案，2004年，我曾通過徐滔的《法治進行時》欄目，追蹤著解救的全程報道，一直盯著屏幕看完。當時的視聽影像正是《解救吾先生》結尾處剪接的實況錄像。仍記得看新聞時的感覺，手提攝錄的真實畫面，如今搬上銀幕，即便經過藝術加工，能否期待它的觀賞性？懷疑！基于國內的創作土壤之現狀，加之真實案例的框架，如此“主旋律的電影”，科教性會不會綁架了影視劇的娛樂性？懷疑！另外，冠以內地警匪片，就電影的形與態，開始聯想開始先入為主，會不會是要把小屏幕里的《重案六組》變成了大銀幕里的《重案六組》？懷疑！
然而，換個角度，又會被叫做“好奇”的進擊的矛驅使向前。好奇《解救吾先生》點映以來收獲的極佳口碑。好奇導演丁晟的剪輯才華能否解救這樣一部毫無懸念、赤裸裸劇透了的真實的故事？好奇劉德華、王千源、劉燁、林雪等人的表現，吳若甫則成為了電影的“特定元素”，總之是被所謂的明星效應吊著胃口了。為了不沉溺于自相矛盾的尷尬，看片揭曉答案。
毫無疑問，有之前的不確定因素做干擾，看片時難免不抱有偏見。出乎意料的是，五分鐘適應過華仔的港普（腦海中原型吳若甫的普通話來搗亂），接下來便是一路攀高的各種驚喜。節奏令人印象深刻，一鼓作氣，完全表現出了犯罪暴力片的瘋狂姿態。而所有人的演技則是在劇情漸進的過程中勢如破竹，到營救的高潮處，已徹底適應了自己的角色，表演的痕跡淡化在了飽含情感的鏡頭里了。
在簡析劇情前，有必要了解一下王千源飾演的京城綁架殺人魔華子這個人物的原型“王立華”。百度百科留下的資料足夠一個有經驗的編劇編寫出不乏深度廣度的類型人物。9歲開始混街頭，性格上有缺陷，好強、偏執、虛榮，處處要出人頭地做人大哥。小小年紀已信仰“金錢萬能”之論。打架斗毆、扒竊搶劫成為生活的重心，痛恨父親的管教，逼迫母親與父親離婚。17歲因搶劫被判刑9年，出獄后，曾多次要弒殺母親，以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的論調，加固著他報復社會反社會的人格。綁架的理由很簡單，有錢，或瞧不慣看著“別扭”。至此，無需更多的素材，殺人魔已吸附著塵埃污垢躍然紙上了。事實上，僅是回想當年王立華被判刑時流露出的囂張放肆的獰笑，已令人不寒而栗了。
不難看出，我的切入點是華子這個人物。因此，我會格外留意丁晟使其立體起來的視角。坦白說，我預設的是個沒有人性、冷酷無情的殺人犯，如此一來，或許在探討人性的深度上會顯得粗暴潦草，但在最后的審判時刻，涌入無辜百姓內心深處的，或許也是一絲快意。當然，除此，還會有通過藝術加工的處理方式，想方設法引領觀眾自然地探入進“問題人物”的內心，試圖塑造出有血有肉的凡胎（即便他是惡魔）。
顯然，這也是丁晟的選擇。他選擇王千源來出演，我視為端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《愛情滋味》里的王千源，還是大銀幕《鋼的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太過深入人心，他的壞還真不能是令人咬牙切齒的壞，他個人的氣質與表演風格有讓人喜歡的獨特魅力。也就是說，這一次《解救吾先生》里的壞還是透著王千源他自己的好。就說他去中俄邊境買槍，對翻譯同伙如此殘暴，因為他是王千源，我感受到的是“惡之酷”，而非惡之徹骨。
所以很多人看了會說，王千源塑造出來的華子是個有魅力的大反派。沒錯，電影從頭到尾，各種細節可見王千源自由發揮的魅力。舉幾個例子：吾先生質問華子，“你不講信用，他們怎么服你”，華子從暴虐中恢復到冷靜，住手、休戰、變成可以溝通的正常人。吾先生提出吃蘋果，華子暗地里安排手下去買蘋果。獄中華子見母親，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的橋段，淚、眼、臉龐無可挑剔。。。。。。我自然神贊王千源的演技，但不能不說王立華本人與那個“華子”會有所不同，或許你會說“人之將死其言也善”，那好吧！還有這個華子若沒有真人模板，我大概也不會如此龜毛。但不能否認王千源在表現華子這個人疑神疑鬼的“反偵察”能力時，是特別逼真的，揣在褲兜里的手雷，時時處于警惕狀態的賊眉鼠眼，無形的恐怖氣息一直罩在幕布上。
另外，從丁晟選擇有意忽略華子這個人物的成長背景（也是對其家庭及現實的尊重），再把塑造人物的時間固定在22個小時之內，并單單串聯起孔氏二兄弟與吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“華子”這個人物顯出一點“人形”的，哪怕是一點點！我會把這當成是改編的深度，是導演通過其作品寄托的揚善懲惡的希冀。
再說吾先生，是劉德華也是吳若甫，毫無疑問，劉德華絕對是2015年最感動我的演員。表現太出眾，能夠擁有以假亂真的演技，那神力或許就是來自感同身受的“悟性”，演員們要體驗生活不能脫離生活，說的就是這么件事。所以人稱華仔本色出演，也沒錯，因為明星這一身份的代入感太強，此外，華仔亦是經歷過風風雨雨的人。他在訪談里也證實了這一點，他表演的靈感直接來自內心里的一份共鳴。吳若甫對華仔的肯定與稱贊則是最好的說明。
其實，我是想說，90%被綁的戲份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精確到一厘一毫的刻度，這就是演技。特別有感于吾先生對小竇說的話，大意就是“只要你活著，我就有希望”。好一句能在心底掀起無限能量的生之信念。另一方面，這也表現了吾先生的善良睿智與不凡。與之對應的是華子的“人命不同”之論，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部歸因的扭曲人格，把他自己永遠地囚禁在了地獄里。
值得信賴的人是這樣的，不屈的筋骨里流淌著機敏謹慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我們對人生的思考不該停歇，承擔責任，做個有擔當的坦蕩的人。生命、誠信、情義、理智、金錢，吾先生與小竇在100分鐘里把它們扔給給了觀眾，要我們認真想一想。劉德華還原了一個有情有義有勇有謀的吾先生，他抗爭、憤怒、周旋、安慰、尋機、絕望，周星星在《喜劇之王》里想要表達的各種情緒他都能輕松調度，這已令我和我的小伙伴們三次落淚了。到最后，吾先生被解救，他與好友（林雪）擁抱，則徹底淚崩。別懷疑我們真心感動的誠意，而且我發誓，我看到坐我旁邊的一位陌生的帥哥他也在抹淚。
總之，吾先生這個角色適合華仔，同時，華仔也為這個角色注入了靈魂，華仔的演繹，讓我看到了故事背后“吳若甫先生的人格魅力”。電影接近尾聲，吳若甫與劉德華坐在警車里，華仔不經意地瞥了一眼吳若甫，那段吳若甫的眼神給我留下特深的印象，是“出戲”了，卻比滴水不漏的演技多了千言萬語的內涵。話又說回來了，吾先生這個角色設定的還是特別有深意的。吾是吳的同音，亦是“我”的同意。當年綁匪自述，原本要綁的是張鐵林。事實上，也如華子他們所言，后期綁架已經不再踩點兒，都是隨機的。就算自己窮得叮當響，開著的豪車是借來的，是女朋友的，是哥們兒的，被綁的可能性依然存在，那群亡命之徒的兇器從來不講道理。
生動地刻畫了綁匪，然而在重建綁匪犯罪事實的過程中，極容易看到《解救吾先生》設定著的“三足鼎立”的局面。了解到兇殘的綁匪；與吾先生共同度過了22小時；同時強烈地感受到了偵破案件的“警察叔叔們”的正能量，這與新聞里出現的某些報道，及以往的一些主旋律影視劇呈現的形象截然不同。所以說，劉燁的表現其實挺不錯的。犧牲色相的“民工”，他爬墻追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作為劉燁的代表橋段存在于《解救吾先生》中。至于給“諾一”打電話那個人，我覺得不是劉燁，那就是火華社社長。
不管那是真實案件，還是戲劇化的故事，電影最終呈現出來，這故事是屬于劇中的所有人的。林雪的好友角色因為穿不上防彈衣，讓人記住了；包括簋街上那位在路邊停車位收費的大姐；在郊區開著四輪報警的老鄉；每一個人，每一個環節，都在這場“解救”行動中起到至關重要的作用，是化險為夷的每一步。顯然，丁晟對電影里的細節是充滿情義的，這也就解釋了吳若甫所說的導演很用心，劇本令他很意外。
另外，丁晟借助特定的風格化手段娓娓道來，這也增強了電影《解救吾先生》的可看性。非正常敘事，用營救的22小時做時間線，期間卻穿插了案發前相隔近一個月的不同案件，“閃回”的插敘毫無黏貼的斑駁印跡。電影啟幕，燈紅酒綠的街景空鏡頭被凌亂地剪切轉換，夜生活浸泡在融入京劇元素的配樂里，營造的氣氛有很強的代入感，莫名焦躁的緊張氛圍在聚攏。最后解救吾先生時的“消音”處理也十分精彩，真空地帶隔離出人間與地府。劉德華的插曲《小丑》與樸樹的片尾曲《傲慢的上校》，于詞于曲，簡直不能太贊更多。
雖然很多人包括我在內，都不太喜歡被導演穿插進去的那兩段幻想出的“槍戰”畫面，是突兀又輕薄的，感官上并不覺得那是必要的存在。那么或許可以這樣看待，那種風格與整部電影的黑色幽默也許是相得益彰的，是在稀釋紀實的沉重感，“借花獻佛”寄語港片，向那個香港電影的光輝歲月投以致敬之意。我覺得丁晟，是一個不錯的裁縫，能用自己手中的素材，裁剪出令人賞心悅目的高級成衣。雖說拍警匪片是他的專長，但《解救吾先生》仍可以成為國產警匪片電影史上的小里程碑！
還有什么比較有意思的小說嗎？
《仙逆》耳根大神的經典小說，仙俠修真類極具代表性的作品，在此類小說中的影響很大，在一定基礎了決定了后期的修真小說的寫法。
以獨特的視角詮釋了成仙路上的坎坷，爾虞我詐，幾近瘋狂，全在一個“逆”字，順則凡，逆則仙。
全書比較壓抑，打破仙人常規無欲無求，飄飄欲仙的印象，修真界的殺伐果斷，修真者的心狠手辣，動輒殺人越貨的心性，讓讀者對仙人有了另外的感受。
人物刻畫極其精彩，王老魔的心路歷程也是一大亮點，一個懵懂少年該如何在危險的修真界生存，情節緊湊跌宕起伏。
男主很專情，感情描寫很少，但令人印象深刻，書中不乏詼諧幽默，熱血與搞笑齊具，不可多得的修真小說。
《凡人修仙傳》忘語大神的成名之作，一書封神。
開創凡人流派，另辟蹊徑的寫法令讀者大感興趣，與別的裝比打臉小說不同，本書主角韓立的為人處世更多的是人性。
打得過就打，打不過就跑。韓立為讀者演示了什么叫做識時務者為俊杰，眼觀六路耳聽八方才能在這個四面楚歌的環境中生存下來。
本書劇情略顯平淡，但細品之下別有一番滋味，作為一本修仙小說，本書最難得的便是劇情嚴謹，七百多萬字的小說竟然找不到太大的邏輯問題，這很難得！
帶你領略不一樣的修仙世界，小說代入感很強，在光怪陸離的修真界，身化主角，機關算盡，步步為營，一次次生死離別，一場場的殊死戰斗，最后走向巔峰。
《雪中悍刀行》總管（烽火戲諸侯）最具傳奇色彩的一本小說，在本書完結之前，總管已經太監了三本小說，所以這本書的命運在讀者眼中是那么的縹緲無依。
幸運的是本書順利完結，總管也打了一次漂亮的翻身仗，《雪中悍刀行》寫盡天下人杰，道盡世間真情，在本書中總管的文筆發揮的淋漓盡致。
不管是劇情處理還是人物的塑造都堪稱一絕，在角色塑造方面只有《遮天》能與之一拼，在讀者眼中，主角可能是最容易被忽視的存在，只因李淳罡，曹長卿，徐驍等角色描寫的實在精彩。
小說寫作手法高明，江湖與廟堂兩條主線齊頭并進，互相影響。莽夫與文士，俠義與國家完美融合，一場閱讀盛宴。本書角色眾多，只論立場，但不分對錯，每個人都在自己的位置上大放光華，無愧《雪中》之名！
《唐磚》頗具歷史責任感與愛國情懷的一本歷史小說。
孑與2的成名之作，文風清新脫俗，如潺潺溪水流進心間，大唐的榮耀與苦難感同身受，當大唐平定異族時我們歡呼，當大唐深受天災時，我們悲傷。
有時我會在想，當我們有機會穿越到唐這個輝煌又命運多舛的時代，是順應時代隨遇而安，還是肩負起救世主的責任，引導這個時代走向更好呢？
作者以主角的視角為我們揭示了不一樣的大唐，這里有氣吞山河的千古帝王；有如云的沙場猛將；有智計安天下的文人騷客。
那凌煙閣二十四臣就像是不滅的星辰，在歷史的長河中閃閃發光，跟隨主角的腳步，為這個令萬族朝代做些什么，參與的成長，造就他的輝煌。
《國士無雙》同樣是一本歷史架空類小說，出自大神驍騎校。
不同的是民國的歷史離我們并不遙遠，很多歷史事件我們的長輩親身經歷，很多歷史悲哀我們感同身受。
一本讀起來很有感觸的近代小說，以主角的視角我們見到了很多在那個時代呼風喚雨影響一時的梟雄巨鱷，他們曾多次在歷史轉折點上扭轉乾坤，也或者在某次錯誤的選擇中成為歷史的罪人。
主角身處其中，以自己的微薄之力盡量減少這個時代的悲哀，在歷史的大勢中，我以我血薦軒轅，百年抗爭奮斗史，告訴你何為國士無雙。
《獸血沸騰》很老的一本小說。
寫的是一名偵察兵穿越到異世稱王稱霸的故事，故事背景以部落祭祀為主，涉及眾多種族勢力，類似于網絡游戲的設定。
本書劇情跌宕起伏，風格詼諧幽默，極其惡搞，唐家三少等網絡作家的名字也客串其中，本書的最大的亮點便是“獸”字。
野獸的本能就是繁衍后代，本書的風格可想而知，極其全面的詮釋了YY的真意。
《褻瀆》煙雨江南的成名作。
西方背景下的搞笑小說，本書有兩大亮點，一是主角的設定，作者打破主角溫潤如玉，翩翩公子式的形象，以胖子的形象讓讀者大跌眼鏡，最重要的是這個胖子還很猥瑣，貴族的身份是他最好的偽裝。
第二個亮點便是作者的文筆這優美細膩，作者初次創作網文便一書成神，可見其文學素養在網文界是超一流的。
從文筆到故事的完整性，劇情的順暢到人物矛盾的沖突，本書都堪稱網絡小說中教科書這一級別的。
《史上第一混亂》網文界第一本反穿越題材的小說。
張小花是都市第一人稱小說的大師，在都市題材惡搞方面無人能出其右。
本書以反穿越為亮點，各色歷史人物粉墨登場，制造了一個又一個令人啼笑皆非的烏龍事件。
荊軻與秦始皇同處一室，劉邦與項羽把酒言歡，梁山與方臘的恩怨情仇，一個個你我熟知的歷史名人來到現代都市，共同譜寫了一段搞笑溫馨的混亂生活。
以上就是關于編程游戲中的空中課堂課件和培訓師是一個什么樣的行業的相關問題解答，希望對你有所幫助。