怎樣才叫好書(shū)法？

《規(guī)范性與形態(tài)個(gè)性化相結(jié)合的書(shū)法才是好書(shū)法》

書(shū)法，一種通過(guò)個(gè)人的文字書(shū)寫(xiě)來(lái)傳承民族文字的一種文化工藝！在筆者看來(lái)有如說(shuō)書(shū)法是一種藝術(shù)倒不如說(shuō)，書(shū)法是一種語(yǔ)言的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣！語(yǔ)言是書(shū)法的基礎(chǔ)，書(shū)寫(xiě)技能是書(shū)法依托。有時(shí)候一想，要是沒(méi)有書(shū)法也許多我們的文字傳承就會(huì)少了一種原動(dòng)力。

一、書(shū)法個(gè)性化特點(diǎn)原于書(shū)法表現(xiàn)出來(lái)的不同形態(tài)

日常書(shū)法練習(xí)中，人們強(qiáng)調(diào)書(shū)法要有個(gè)性，不能千篇一律。當(dāng)然在筆者看來(lái)，書(shū)法個(gè)性要有，但是前提還得保證書(shū)法的規(guī)范前提，至少保證這些書(shū)法具備漢字形態(tài)特點(diǎn)。比如大體的“橫平豎直行筆”，比如“筆畫(huà)均衡分布”。也許這就是人們常說(shuō)的“書(shū)法”的“法”！

圖：書(shū)法家們常常強(qiáng)調(diào)的書(shū)法個(gè)性化就是書(shū)法筆法結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來(lái)的不同形態(tài)

沒(méi)有文字書(shū)寫(xiě)的規(guī)范性，漢字書(shū)法將不成其為中文，失去漢字的“法度”！沒(méi)有書(shū)法個(gè)性化，書(shū)法藝術(shù)可能就會(huì)失去其大部分藝術(shù)魅力民民族文化感染力。

之所以中華民族能夠形成“中國(guó)文化圈”，就在于中文語(yǔ)言文字將我們聯(lián)系在一起，開(kāi)成了我們的文化交流圈，也才形成了今天依賴(lài)于中文流的“互聯(lián)網(wǎng)＋”。

二、書(shū)法基本技能的“形態(tài)”在于筆畫(huà)的長(zhǎng)短、方直、圓曲；

現(xiàn)代書(shū)法中，尤其是現(xiàn)在書(shū)法市場(chǎng)上最有人氣的書(shū)體中，啟功先生的啟功體首居其一，田英章先生的工筆楷書(shū)為其二。

在初級(jí)練習(xí)的實(shí)用性上，田英章先生推廣的工筆歐楷最容易入門(mén)，甚至可以無(wú)需老師引路。其中原因就在于這樣的歐楷更注重筆畫(huà)的均衡分布，橫平豎直。規(guī)則的簡(jiǎn)化，對(duì)于書(shū)法入門(mén)者可謂“輕松”，這可能是成就田英章楷憶書(shū)法人氣炸棚的原因。

圖：田英章楷書(shū)《以善為德》

很客觀在說(shuō)，田英章先生推廣的歐楷的確吸收了很多現(xiàn)代楷書(shū)藝術(shù)字的加工技巧。其筆法中“一畫(huà)三段寫(xiě)”的技術(shù)思路可以幫助我們大部分人入手工筆楷書(shū)時(shí)解決認(rèn)識(shí)問(wèn)題。

圖：?jiǎn)⒐w的結(jié)構(gòu)田英章的筆法

現(xiàn)代書(shū)法最有名的兩大新事物：?jiǎn)⒐w有史以來(lái)的黃金分割獨(dú)特結(jié)構(gòu)；田英間先生的精雕細(xì)刻的筆法。細(xì)致分析起來(lái)就是因?yàn)檫@兩人種書(shū)體有了書(shū)法史以前沒(méi)有的書(shū)法“形態(tài)”：字形長(zhǎng)寬中外比例、筆畫(huà)方圓、筆畫(huà)的直曲。

圖：?jiǎn)⒐Υ髱煹膯⒐w

三、構(gòu)建書(shū)法形態(tài)的筆法方法：工筆楷書(shū)筆法的“一畫(huà)三段寫(xiě)”；啟功體的自然行筆；

啟功體算是書(shū)法中“自然行筆”的典范。比如啟功書(shū)法，當(dāng)危害這里指的是啟功先生的楷書(shū)或者行楷體。啟功先生追求書(shū)法的書(shū)寫(xiě)效率與自然筆法，不刻意追求筆畫(huà)精準(zhǔn)。正因如此，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)啟功書(shū)法，同一作品同一漢字在不同地方，總能看出一點(diǎn)不同，只有類(lèi)似的風(fēng)格，而沒(méi)有雷同的筆法。

啟功書(shū)法的筆畫(huà)起筆、行筆、折筆、收筆不求標(biāo)準(zhǔn)，只求自然，看不出雕琢的痕跡。

田英章先生的楷書(shū)，不光要求結(jié)構(gòu)上筆筆的依托，筆筆有呼應(yīng)，而且在筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)辦求做到起筆、行筆、折筆、收筆形態(tài)上的規(guī)整。

四、楷書(shū)書(shū)法形態(tài)的最重要構(gòu)造方法：虛擬結(jié)構(gòu)層次構(gòu)建分析方法；

漢字形態(tài)，對(duì)于獨(dú)體字而言，最習(xí)慣于使用的形態(tài)也多只有“方形”“梯形/三角形”“菱形”。實(shí)際上在自然界最為基本的形狀也就三角形、與方形、還有就是圓形，菱形實(shí)際就是兩個(gè)三角形變形組合出來(lái)而矣。

因?yàn)槲覀兊淖嫦仍熳诌x擇了方塊字，圓形當(dāng)然使用就少了。但是在書(shū)法則可以用于構(gòu)建書(shū)法漢字的虛擬層次，從而形成書(shū)法的不同形態(tài)特色。

相對(duì)于單體字，合體字的形態(tài)也就多由方形、三角形／梯形、菱形來(lái)左右、上下、內(nèi)外組合。

圖：漢字書(shū)法形態(tài)不同造型

漢字書(shū)法中的筆畫(huà)組有形態(tài)構(gòu)建，利用筆畫(huà)的起筆點(diǎn)、折筆點(diǎn)、收筆點(diǎn)可以同圓或同線(xiàn)形成書(shū)法筆畫(huà)“布白”的層次感。

永字是一個(gè)特別的字，他雖然是一個(gè)獨(dú)體字，但它的字形上，不容易構(gòu)建三角形形態(tài)，也不容易構(gòu)建長(zhǎng)方形形態(tài)，縱向中部筆畫(huà)多一些，但又難于構(gòu)建菱形形態(tài)。但通過(guò)多個(gè)虛擬節(jié)點(diǎn)的提練形成虛擬線(xiàn)層次，文字布局也就有了章法可依。比如左側(cè)三筆起筆點(diǎn)同線(xiàn)形態(tài)；比如左側(cè)“橫撇”與右邊的撇進(jìn)行呼應(yīng)構(gòu)建虛擬主筆，就讓書(shū)法筆畫(huà)的布局有了層次感！