如何獲取最大景深與最小景深？

這是一個好問題。景深的控制，是攝影中一個非常基礎但又需要非常重視的一個內容。要了解景深的特點，控制景深，就必須了解景深大小的決定因素，并通過一些后期手法，獲得想要得到的景深效果。

從前期的角度來說，景深最相關的是鏡頭的光圈、拍攝距離和鏡頭的焦距。從后期來說，我們可以通過虛化背景，或景深合成的方式，獲得小景深或大景深的效果。以下詳細說明！

一、景深的定義

百度對景深的定義如下：

景深（DOF），是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍。光圈、鏡頭、及焦平面到拍攝物的距離是影響景深的重要因素。

我們再用一張圖來說明，景深的意思：

可以看到，景深分布在對焦點的前后，其中前景深較后景深為小。

二、景深的影響因素

景深影響因素主要有三個，其一是鏡頭焦距；其二是焦平面到拍攝物的距離，簡單說就是相機到拍攝物的距離；其三是鏡頭所使用的光圈大小。這三個因素我們分別來說一說（特別說明，這三個要素的比較，一定要先固定另兩個，再來比較才有意義！）：

1、鏡頭焦距越長，景深越淺，焦距越短，景深越大

中長焦的鏡頭容易獲得淺景深，而廣角鏡頭，則容易獲得較大的景深。所以，超廣角適合用于風光攝影，而中長焦適合拍人像。當然，關于鏡頭的應用，也并不是那么絕對，只是在風光中，比較普遍的做法是從前景到背景的都很清晰。

2、鏡頭光圈越大，景深越淺，光圈越小，景深越大

佳能成功的不是EOS R而是隨著EOS R推出的RF卡口與RF鏡頭，而50 1.2 85 1.2等大光圈，是人像攝影的最愛。而在拍風光的時候，我們通常是將光圈放在非常小的地方。

當然，非常小的光圈也要注意，首先不能使快門速度低于安全快門，當然有三腳架除外；另外就是過小的光圈，成像質量就開始下降了。

3、拍攝距離越小，景深越淺，拍攝距離越遠，景深越大

拍過微距的都知道，由于離被攝物非常近，所以成像中的景深就非常淺，所以需要用小光圈來進行景深調整。而拍攝距離越遠，則景深越大，越容易將其前后左右的景物都拍攝清晰。

三、獲得最大景深的前期拍攝方法

從上面的景深影響因素分析，也就是用廣角鏡頭，配合小光圈，遠離被攝物體，能夠獲得最大景深。

同時，我們也了解了前景深和后景深的相對大小問題。因此在獲得最大景深時，應將焦點置于略靠近鏡頭的位置。

不過需要注意的要點是：

1、廣角的變形問題

廣角鏡頭，會有畸變的現象發生，特別的象超廣角鏡頭，則變型現象較嚴重，特別是在畫面邊緣。

2、光圈過小的問題

光圈小于一定的閾值，則成像的質量會快速下降！

3、安全快門問題

越小的光圈，其所需快門時長越長，則產生糊片的可能性提升。同時如果為確保安全快門，提升ISO，則噪點可能增加。

4、拍攝距離有時身不由己

這是一個現實問題，有時候我們并不能主動調整拍攝距離，而只能被動接受。

四、獲得最小景深的前期拍攝方法

同理，要獲得小景深，應該選擇盡可能長的焦段的鏡頭，拍攝時盡量采用大光圈，并盡可能靠近被攝物體。

這里同樣有幾個注意事項：

1、最大光圈不一定可用

特別是單反鏡頭，其最佳成像光圈往往不在最大光圈處。

2、拍攝主體的主要部分應置于景深之內

由于景深很淺，如果物體大小超過了景深的范圍，應確保物體的主要部分置于景深之內。比如我們拍攝人物，應確保人臉的主要部分置于景深之內。否則有可能出現一只眼睛實焦，另一只眼睛虛焦的現象。

五、拍攝時的景深控制技巧

1、景深優先拍攝模式

部分相機具備景深優選模式，即通過對準希望的景深區間的前點和后點進行對焦，由系統決定曝光參數，從而獲得想要的景深效果。

2、景深預覽

由于我們通常是使用最大光圈進行取景，無法實時預覽到實際景深效果（部分索尼微單具備景深實時預覽功能），此時部分相機支持景深預覽功能，即通過按下相應按鈕，鏡頭光圈收縮到所選大小來預覽拍攝效果。

六、后期處理中的景深處理

1、景深合成

景深合成是指前期在拍攝時，通過固定視角，拍攝不同對焦點的同一組畫面，將其導入PS，通過堆棧的方式合成一幅景深較大的照片。這種方式在微距攝影、風光攝影中都非常有用。

2、虛化背景獲得小景深效果

在PS中，我們可以選擇背景和前景，對其進行一定程度的高斯模糊。從而獲得主體清晰，前景和背景都模糊的效果。這里需要注意在選取前景和背景時一定不能選中主體部分。同時也不能做的太過，否則效果會過于失真。

景深是我們在拍攝時需要非常注意的一個重要內容。不同景深的照片，能夠表達不同的主題構思。但也需要注意景深并沒有定式，并非拍人一定要小景深，拍風光一定要大景深。只有根據自己的構思選擇恰當的拍攝手法結合有效的后期處理，來獲得所需要的景深效果，來實現自己的創意，才是成功的攝影！