為什么李清照是婉約派詩人寫的漁家傲？

問題：為什么李清照是婉約派詩人寫的《漁家傲·天接云濤連曉霧》卻是豪放的？

前言

婉約詞是詞家的本色，即使是豪放詞派的蘇軾、辛棄疾、陸游等人，也一樣有婉約詞作品。

作為婉約詞的詞人，當然也偶爾寫出有豪放之風的詞作。

所以李清照寫出這種豪放詞并不奇怪。

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。、一、李清照的豪放之風

對于宋朝人來說，一般都不太瞧得起填詞，因此稱之為“詩余”。詩用來言志，詞是文人閑的沒事時用來解悶的一種形式。

詞，最早是伶工歌女演唱的歌詞。詩雖然一開始也是演唱的詩歌，但是詩在科舉中是考試的一種文體，比起詞來，要正式得多。

李清照的豪放詞的確不多，因為她的詞學理論中，不支持以詩為詞，甚至還笑話蘇軾等人的詞，是“句讀不葺之詩”：

至晏元獻 、歐陽永叔 、蘇子瞻 ，學際天人 ，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海 ，然皆句讀不葺之詩爾。（李清照《詞論》）

但是李清照不寫，并不代表她寫不出來。我們看看她的詩就知道，李清照把豪放之風都寫入了詩里。例如《烏江》：

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

在大宋潰敗之時，她還寫詩言志，譏諷當時的無能之輩：

南度衣冠欠王導，北來消息少劉琨。二、其他婉約詞人的豪放之詞

其實在宋朝，根本沒有什么婉約派和豪放派，這兩種派別是明朝人的區別。

另外，詩人填詞和作詩常常是兩幅面孔，作詩如士大夫正襟危坐，填詞如風流輕浮的才子佳人。所有的婉約詞人，其實都能寫出豪放之作。

除了李清照，我們能看到其他著名的婉約詞人，也有豪放之作。例如柳永的《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

這首詞雖然也寫羈旅之情，但是上闋頗有盛唐之風。深得豪放派詞人蘇軾的贊賞。

婉約詞中的賀鑄，以“一川煙草、滿城風絮”的《青玉案》聞名，不過他也有著名的豪放之作，如這首《六州歌頭》：

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。(閑呼 一作：間呼)似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯；落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。三、豪放派詞人的婉約之詞

同樣，豪放詞人也有婉約的詞作，實際上，有些豪放派詞人的婉約詞多于他的豪放詞。

我們看一首蘇軾的《蝶戀花》 ：

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

大詩人陸游有一首風情之作，被認為放入花間詞中難分彼此：

霽景風軟，煙江春漲。小閣無人，繡簾半上。花外姊妹相呼，約樗蒲。修蛾忘了當時樣。細思一餉，感事添惆悵。胸酥臂玉消減，擬覓雙魚，倩傳書。《月照梨花》

辛棄疾也有《漢宮春 立春》

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。年時燕子，料今宵夢到西園。渾未辦黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。卻笑東風從此，便熏梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉變朱顏。清愁不斷，問何人會解連環？生怕見花開花落，朝來塞雁先還。結束語

唐宋詞隨著時間的流逝，原先的樂譜漸漸失傳。 明朝張綖（1487-1543）是第一個寫詞譜的人。張綖在《詩馀圖譜·凡例》中第一次提出了詞分婉約、豪放二體：

按詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情蘊藉，豪放者欲其氣象恢弘，蓋亦存乎其人，如秦少游之作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放，大抵詞體以婉約為正……。

其實，對于詞人來說并沒有婉約和豪放的概念。一般來說，文人作詩時，大多豪放，填詞時，大多婉約。

豪放詞早在五代時就有，在蘇軾開始以詩為詞以后，對于文壇影響很深，詞也有了言志的現象，于是出現了大量的豪放詞。

但并不是說，婉約詞人寫不了豪放詞，豪放詞人寫不了婉約詞，只是風格不同，對于詞的理解不同，例如李清照，她認為詞“別是一家”，大多數詞人以婉約為正宗。

@老街味道