韓寒為什么不再寫書了？

我是得著，有話直說。

韓寒不再寫書了，因為拍電影更賺錢唄。

作為一名用文學作品影響一代年輕人的青年作家，曾被譽為“80后旗手”的韓寒，已經淡出文學圈子很久了。

韓寒能查到了“最新”作品，是2014年出版《告白與告別》，還是與電影《后會無期》“同步”推出的。

與當初的處女作小說《三重門》比起來，這本書名頗為傷感的散文隨筆，在文學圈幾乎沒什么波瀾，甚至曾經“追”韓寒的一批年輕人，如今也很少提及他的小說和散文了。

當年處于巔峰期的香港娛樂圈，創造了很多“唱而優則演、演而優則導”的多棲明星，這套玩法之所以如今仍然管用，就在于一個名人背后的廣泛影響力和號召力。

“名人效應”帶給韓寒的，除了寫什么都能獲得年輕人追捧之外，更重要的還是拓展了圈子、收獲了名利。

前者，可以讓他獲得更多的資源，去從事一些常人難以想象的事情，比如當賽車手，后者則給了他在不同領域持續發力的基礎，比如當編劇和導演。

早在2010年，韓寒就開始了他的影視圈闖蕩。那一年，他受好友、國內導演賈樟柯邀請，給電影《海上傳奇》客串角色，后來的2014年和2015年，他分別在鄧超、俞白眉的《分手大師》和大鵬的《煎餅俠》客串過角色。

許是名人朋友圈的耳濡目染，許是看到了影視娛樂圈的無限商機，在出版《告白與告別》的那一年，韓寒編劇、導演的《后會無期》上映，創造了6.28億元的票房成績。

回過頭再去看帶著文藝范兒的商業電影《后會無期》，韓寒那種固有的玩弄與調侃調調，在這部公路片中盡顯無疑，松散、隨意的氣質，以及類似想到哪拍到哪的邏輯硬傷，讓韓寒這部試圖展現“他眼中的世界”的作品，變成了橋段串燒或玩笑堆積。

不過，哪怕有這樣那樣的問題和毛病，被專業影評人批為“幼稚病”，但無論從票房表現還是成片口碑上看，《后會無期》無疑都是成功的。

三年后的2017年，云集了鄧超、彭于晏、馮紹峰和趙麗穎的《乘風破浪》，順利拿到了10.49億票房，韓寒在電影領域的成功不再是“驚鴻一瞥”。

雖然遭遇了電影《三重門》遙遙無期的窘境，但沈騰領銜的賀歲檔喜劇片《飛馳人生》，再次證明了能寫能導的韓寒，在國產商業電影中的新銳地位。17.16億的票房成績與賽車手相關話題的討論，再次給了韓寒引領了文化前沿的機遇。

如今，國內院線的消費主力悄無聲息的換了一茬，但以90后甚至00后為主的年輕觀眾，依然對韓寒這個名字一點都不陌生，這當然與票房節節高的“韓寒三部曲”有關。

對于韓寒來說，以一己之力代表一個年齡段，固然是難能可貴的榮耀，但文化的影響力并不限于文學，這也是自稱“從不規劃和經營、只想按自己想法來”的韓寒，最為人稱道的成功之處。